《后宫甄嬛传》叙事学逻辑分析

摘要

近期网络小说《后宫》被拍成电视剧，搬上荧屏，著名历史学家纪连海也评论了该剧，称其情节不狗血，细节最到位，是宫斗剧中与历史事实最为符合的一部。一共7本的流潋紫的小说被翻拍成了76集的电视剧，导演郑晓龙将故事背景定位在清朝雍正年间，并且给了剧中各位女性真实的历史角色，演绎了一个初入宫廷的少女从懵懂无知到深谙宫斗的妇人的故事。限于篇幅限制，本文仅分析76集中前面的42集，即从甄嬛入宫到甄嬛顺利铲除华妃的情节，分析将利用布莱蒙序列结构进行。

故事梗概

甄嬛生于清朝一官宦人家，家中长女，只有一个妹妹玉娆，父亲甄远道在朝廷为官，颇受皇帝器重。雍正元年，太后为制衡后宫与朝中势力，充实后庭，以防年羹尧的亲妹妹华妃专宠独大，危及帝位，为皇帝举办了其在位十三年间唯一的一次选秀。十七岁的甄嬛与好姐妹眉庄、陵容奉命参选，她抱着只不过来充个数的念头，因此薄施粉黛，只等皇上“撂牌子”让她落选。可命运却跟她开了个玩笑，皇帝 偏相中了甄嬛的智慧、气节与端庄，再加上她是爱臣甄远道之女，于是把甄嬛留在了宫中，三姐妹一同入选后宫，都成为了皇帝的妃嫔。

初入宫的甄嬛与眉庄、陵容结成一派，周旋在皇后和华妃两派之间。皇后仁懦，华妃嚣张，步步紧逼，甄嬛受辱，几度险些丧命于后宫。等到眉庄被冤，甄嬛初次怀孕被害流产，陵容变心后，天真的甄嬛逐渐感受到后宫的寒冷，慢慢成为后宫精明的女子。皇帝发现年羹尧的野心，令甄远道剪除了年氏一族，甄嬛也用智慧斗倒了华妃。但不久甄嬛又再次遭人暗算而失宠，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女儿胧月后，心灰意冷的甄嬛选择出宫至甘露寺修行。

甄嬛在寺中受尽欺凌，幸得果亲王十七爷悉心照顾，二人在患难中相亲相爱，只等有机会一起远走高飞，过平常人的生活。十七爷去滇藏微服巡视，误传死讯，甄嬛为替十七爷报仇，也为保全腹中十七爷的骨肉，设计与皇帝相遇，重回宫中。太后为权衡后宫各方势力同意甄嬛回宫，为了掩人耳目，皇帝假称甄嬛是四阿哥弘历的生母，是承德旧日宫女，以钮祜禄氏之姓迎回宫中，封为熹妃。甄嬛回宫前日，十七爷却活着回来，二人感慨为命运所弄，但为了肚子里的孩子，甄嬛狠心断绝了十七爷的念想，并决心靠权利保护自己的亲人。甄嬛回宫后不久，太后病逝，后宫人心浮动，危机四伏。

暗恋十七爷的叶澜依迁怒甄嬛，放猫害她动了胎气，早产生下与十七爷的一对子女， 公主灵犀和六阿哥弘瞻，甄嬛受封熹贵妃，尽享恩宠。但皇后诬陷甄嬛与太医温实初私通生下双子，逼迫滴血验子，温实初一怒之下自残，眉庄受惊早产一女而死，临死前将女儿托付给甄嬛。浣碧靠小像设计嫁给十七爷，小妹玉娆也嫁与慎郡王。，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。

皇后因没有子嗣，担心自己的后位不保，陵容企图利用小产陷害甄嬛，不但没成功，还误打误撞地让皇帝发现陵容用暖情香迷惑自己以及当初设计害甄嬛小产的事实，陵容被禁足。甄嬛亲手捶落腹中不健全的胎儿并嫁祸皇后，但皇帝顾及皇后是纯元皇后的亲妹妹，不肯重责。甄嬛从陵容遗言中发现纯元皇后死得蹊跷，于是借她人之口向皇帝告发纯元皇后惨死的真相，皇帝大怒，下旨禁足皇后，非死不得出宫，皇后终被扳倒。赫赫入侵，大清节节败退，甄嬛设计把瘟疫传入敌军，在甘露寺曾被十七爷和甄嬛所救的准格尔首领摩格进京求和，但实为要挟，欲拿甄嬛与幽云二州相抵，皇帝犹豫。最后，甄嬛没有和亲，而皇帝以此看十七爷对甄嬛是否有爱慕。

雍正皇帝勤政操劳过度，身体每况愈下，开始热衷炼丹术以求长生。生性多疑的皇帝因听信谣言，怀疑十七爷和甄嬛有私情，于是逼迫甄嬛毒杀十七爷，十七爷为保护甄嬛，偷换毒酒而亡，死在甄嬛的怀中。皇帝驾崩后，四阿哥弘历登基，甄嬛被尊为圣母皇太后。

《后宫·甄嬛传》的序列结构分析

第一序列

开头：后宫失衡，华妃独大，皇帝选秀。拒绝了温实初的甄嬛顺利选上，并且入主碎玉轩。

作用：交代故事发生背景和引出主人公的出场。

第二序列

第三序列

情节二：主人公首度受难，遭华妃嫉妒并且被下毒，之后找到下毒者且惩罚之，同时给幕后主使华妃第一次打击作用：引起故事的首个高潮，以主人公的暂时胜利而告一段落，并引起后文的高潮，加深矛盾双方的对立和引起其他各方的参与。

第七序列

情节六：主人公重新振作，最后收集证据，彻底铲除对立者。

作用：通过主人公的沉浮，最后获得阶段性胜利，也引发后来对立者的出现。

《后宫甄嬛传》作为最近热播的经典宫斗剧，被观众评论剧情不狗血。所谓狗血，即是指故事情节的老套矫情，不能够有所创新，甚至出现剧情因果关系不强烈，剧情牵强有很强的人为拼凑痕迹。同《宫锁心玉》、《金枝欲孽》、《美人心计》、《倾世皇妃》等知名宫斗剧相比，《后宫甄嬛传》最大的特点就是故事长，人物结构庞大，且每一个角色都有较明显的性格特点。我认为编剧流潋紫在创作该剧本时，充分吸收历史戏说的精华，并且合理地情节想象和细节的完美处理，都给剧本增色不少，给人的直接效果就是，情节巧妙合理，吸引观众。

我将对《后宫甄嬛传》的前42集的一些叙事逻辑上的独特之处进行分析，主要借助布莱蒙序列结构进行主角甄嬛的叙述部分进行分析。

剧本围绕着甄嬛展开，前2集的皇宫内情况介绍看似主角并非甄嬛，却为后文引出甄嬛进宫一事做了铺垫。剧中刻意突显华妃在后宫专宠独权的地位，从而使观众可以预见到甄嬛进宫后的艰难处境。虽然前2集中甄嬛不是主角，但是我在序列结构中仍然保留了前两集的序列结构，作为故事的铺垫，也作为甄嬛进宫的最大客观原因，这是对于甄嬛来说是一个改善的序列结构，知道甄嬛正式进宫，一直都是改善序列。当然若坚持主角一致的原则，可以考虑删去前2个序列。

通过梳理剧本中的以甄嬛为主线的故事情节，我们发现这场宫斗中刚开始只出现女一号甄嬛和女二号华妃，之后女三号皇后就参与其中，而且从布莱蒙序列的统计来看，甄嬛和华妃都不存在长期的改善过程，而皇后的角色则是长期改善过程。（甄嬛7个改善，华妃7个改善，皇后11个改善）原因在于，宫斗过程中，出现独立于两方之外的第三方。我们可以把皇后作为甄嬛的隐藏敌人，也是长期敌人，华妃是甄嬛的短期敌人。在分析人物立场和性格时，我认为可以把甄嬛和皇后分在一个立场，华妃是一派，甄嬛和皇后是另一派，甄嬛与皇后之间也有分歧和斗争。

《后宫甄嬛传》叙事结构的独特性就在于人物关系的复杂性，双面体结构中，会三者两派的对立，大的对立中夹杂着小的对立。

我认为在计算两派斗争的改善时，应该将皇后和甄嬛的数量相加总（不计算共同的改善数），那么甄嬛皇后派要比华妃派处境更好，最后的结果也利于甄嬛和皇后。从细节处看，皇后和甄嬛都是相互对立的，因此在剧本42集之后，皇后便成为甄嬛宫斗的最大对手。

同时对立的双方都是改善与恶化相交织，体现在屏幕上的效果就是主角命运的跌宕起伏和后宫争斗的尔虞我诈。以上序列结构中，甄嬛作为宫斗的主人公，几经磨难，最后才胜出。却不想又有一双眼睛虎视眈眈的盯着她，要至置于死地。

《后宫甄嬛传》的剧本环环紧扣，所谓此计不行又生一计，故事在矛盾双方的相互智斗中不断推进，矛盾也逐渐升级。以上整理的布莱蒙序列结构中，很多情节是相互关联的，我在此处为了便于划分序列层次，将故事断开成7个小的序列，基本上涵盖起因经过结果转变过程。读者在阅读时也能感受到编剧的良苦用心。

总结

总得来说，《后宫甄嬛传》剧本突出主线和主角，但是也着重描写每一个配角，故事情节完整，有《红楼梦》的风范。其次，故事较为符合情理，又不老套，跌宕起伏，相互联系和呼应，构思巧妙。另外人物关系的复杂性也给剧本增色不少，使得主角甄嬛的布莱蒙序列结构变得复杂却不凌乱。

在后来的34集中，甄嬛主要与皇后作为一对矛盾对立面在斗争，其跌宕起伏较前42集有相似之处，情节也较为紧凑，最后甄嬛的胜出揭示了剧本的题目，也给我们以无穷回味。由于该剧在学术界还未有前辈进行分析论证，作为本剧爱好者的我以自己所学的叙事学逻辑知识对剧本进行粗浅的分析，本文有欠缺之处还望读者专家予以指出纠正，万分感谢。

来源：网络 作者：不详