《甄嬛传》到底抄袭了多少书?这只是畸形IP生态的冰山一角|三十立铺
文/有毛僧
►近几年，影视圈炒得最热的概念是IP，所谓IP就是知识产权。在欧洲运作了300多年的版权概念，在21世纪的中国才走入人们视野，不禁感叹，在知识产权领域，我们何其落后。
近日，网文作家匪我思存发微博控告流潋紫的超级IP《甄嬛传》抄袭了她的《冷月如霜》，引起了很多网友的震动。其实，这根本不算新闻，早已是老梗了。
网文抄袭酱缸
►早在2006年，。晋江文学高层对此进行了专门研究，最后确定，流潋紫的《甄嬛传》的确是抄袭之作。
涉及到作品包括《冷月如霜》《斛珠夫人》《凌妃》《寂寞空庭春欲晚》《红楼隔雨相望冷》《和妃番外》《冷宫》《双成》《春衫薄》《枕中记－之青城外传》等网络小说，部分情节甚至还抄袭了《红楼梦》。
匪我思存翻的是十一年前的旧账，对抄袭成风的网文世界来说，这简直是不足一提的小事。为何是小事呢？因为案例太多了。
，尽管充满了争议，但是很多业内人士认定，这部书就是抄袭。此外，。
其中，《锦绣未央》的抄袭范围直逼《甄嬛传》，涉及的作品包括但不限于《九州缥缈录》《乾隆皇帝》《梅花烙》《温柔一刀》《红楼梦》等。媒体称“全书270万字294章，仅9章未抄。”
商业模式背后的隐忧
网络文学之所以成为抄袭重灾区，一半是商业模式决定的。
首先是消费文学的创作模式化。就像好莱坞的类型电影一样，网文也是类型化的。在同一细分门类里，什么样的人设、情节会引起读者兴趣，基本上是有规律的。
网文创作的规律，甚至可以达到用软件写作的地步。同样的老梗，换个形式继续有效，所以借鉴前人就成了很多新秀作者入行的必备。很多网文前辈说，一个细分看一部作品，基本上就知道套路了。
其次是创作与消费的关系性。作者与读者不是死的，而是活的，是一种存在的关系。作者创作的过程中，有一定读者的参与。这就造成了，创作者要时刻与读者保持紧密的互动、联系，这也就意味着，作品是边写边发，边搜集用户反馈，适时调整。
这种关系注定作者的产量无法保证读者的阅读需求。作者一天的创作量，基本上读者一个小时就读完了。读者的需求，作者很难满足，为了冲量，也为了更高的商业回报，加快创作成了作者的核心诉求。抄袭，是最快，也是最有效的补充。
不健全的版权法律体系
笔者做图书的时候，经常有其他出版社盗用我们图书的内容，进行中译中处理后，换个书名出版。一旦涉及到这样的案子，律师都建议私了。首先是司法程序发杂，耗时太久，还有就是所获赔偿与付出不成正比。
先不说界定抄袭有一定的难度，光司法程序就让人崩溃。2003年，庄羽告郭敬明抄袭，耗时三年，费尽周折，最终胜诉，获赔20万元。这竟然成了中国版权第一大案。可见，版权官司的难度有多大。再者，中国版权法律体系缺失严重。
法律体系的缺失与中国落后的版权制度有关。英国1710年4月10日生效的《安妮女王法令》被认为是世界上第 1部版权法，随后版权法律的精神传播到欧洲大陆。西班牙于1762年、美国于1790年、法国于1793年、德国于1794年、俄国于1828年也先后制订了版权法令。
中国直到1910年才制订版权法，即清宣统二年的《大清著作权律》。，。可惜，在战争年代，这些法律都形同虚设。新中国成立之后，国家封闭落后，版权无从谈起。改革开放后，中国菜开始健全版权立法，直到中国加入WTO，版权法才基本完善。
最具讽刺意味的IP概念
从2014年下半年到2016年，IP概念盛极一时，所有能影视化的文字信息，基本上都被采购、囤积，等待孵化。除了文创产业外，其实各行各业都面临IP的问题。如果说网文界是天下文章一大抄的话，图书、电影、电视剧也都不例外，抄袭案例屡见不鲜。
如果从文创领域走出，看看其他的领域，其实也是如此。义乌小商品城的商品，有多少是中国自主研发的？北京各大街上姑娘背的名牌包包，有多少是中国商人仿照的A货？抄袭并不限于文创领域，这是个全国性，与各行业相关的现象。
我们炒作了两年IP，其实多数人不知道什么是IP，更不用说尊IP了。以音乐领域为例，网络下载干死了唱片行业，同时也干死了原创音乐人。很多音乐人因为网络时代的免费播放而一贫如洗，不得不改行做了别的。所谓的IP，对他们来说，就是狗屁。
一部《哈利·波特》系列，让罗琳成了作家中的首富。如果放在中国，她又能拿多少钱呢？无论电影版权还是图书版权，她都分不到什么钱。图书销量，她看不到，出版方自己报，猫腻很多；影视版权几百万都是天价了。所以，成就罗琳的不只是才华，还有300年历史的英国版权法。
结语
健全版权法，完善司法流程，严格保护创作者的权益，才是解决这个问题的关键。版权问题是影响创造与创新最大的障碍。网络文学反应的不过是当前中国市场经济下一个巨大的痛点而已，其他行业其实更严重。匪我思存的控诉应该受到我们的尊重，同时打击侵权，也应该成为全民的共识。非如此，中国文创产业不可能进步。■
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