袁泉曾黎百花合体，我先嗑一口

百花奖后台，袁泉和曾黎上演了美女贴贴。一黑一白，一淡雅一明艳，梨园CP锁死我真的说腻了。

她们是同过窗的情谊，同样来自荆州市沙市区，少女时期就相识相伴，一起学戏曲一起备考文化课，然后一起经历了人均想退学的中戏96班。

连曾黎自己也说：“我们俩缘分其实不一般，小学刚毕业就相互认识，我们一起读了7年艺校，然后回到了湖北京剧团工作不到一年，又考了中央戏剧学院96届，我们又是同班同学，真是非常巧和奇妙的缘分。”

当时沙市一共有8个小朋友被选入艺校学习京剧，4个男孩，4个女孩，其中就包括袁泉和曾黎。

因为中戏96级实在太有名，以至于很多人都以为袁泉和曾黎是戏剧科班出身，但其实她们都是戏曲的好苗子，小时候一同来北京到中国戏曲学院附中学习京剧，一学就是六、七年。

袁泉学的是花衫，这是一个综合了青衣、花旦、刀马旦的特点发展而成的新旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。

它要求在唱、念、做、打各方面都能满足观众的观赏要求，因此这种行当的训练难度也极其高。流了多少汗受了多少苦，大概只有她自己知道。

不过这个经历也为袁泉日后学表演打下了基础，因为学戏曲其中一个非常重要也很基础的部分就是眼神训练。而做演员，也正需要通过眼神去传递、演绎出不同的情绪和内容，来呈现一个鲜活的形象。

所以现在袁泉精湛的眼神戏，大概有一多半都是学戏曲时打下的基础。

她还曾在电影《大上海》中扮演叶知秋，这一角色的原型是京剧演员孟小冬。电影中不管是她上台表演的镜头，还是脱下戏服后的模样，都带着十足的京剧韵味。

即便是不勒头，眼梢也有被吊起来的感觉，极具神采。

曾黎主修的则是青衣，所以这么多年过去她身上还是会萦绕着一种青衣的气韵，沉静、淡然，又有点清冷的正气，这在之后的角色里都给了她很大帮助。

比如她在《新聊斋志异之画皮》中饰演的梅三娘，一位美艳的“女鬼”。红唇的造型难免少不了风情，但是梅三娘的这一抹红唇却看着很有正宫的冷傲和气势。

下颌的棱角给人坚毅感，偏方的发际线也与之呼应，增强了气场；可五官却指向秀气，眼角、唇角和鼻尖都是以锐角收尾，侧脸挺翘的瘦长直鼻增添了冷艳感，占比又刚刚好，即没有填满的感觉也不会过多留白。

《人到四十》中她回归本行演起青衣，举手投足间都透着游刃有余的自信风范。

看来年少时练过的功，吃过的苦，最终会变成美丽的加分项。

对于容貌可傲视群花的曾黎来说，这么多年来即使没有大爆也依旧能保持着自己的态度，不怨天尤人，这已经很难得了。

在竞争激烈的演艺圈，她一直都深知自己想要什么，大多时候都闲云野鹤，不争不抢，甚至对于被抢走的角色还说“没准这个戏找我演了，还火不了呢。”

袁泉与曾黎一样也是淡然的性子，没什么功利心，在她们的脸上永远也看不到俗气。

在学戏曲的那段时间里，袁泉一直很坚定自己做一名专业戏曲演员的目标，直到17岁的时候她看了徐帆主演的话剧《阮玲玉》，才萌生了学戏剧表演的念头。

后来她如愿考入中戏，每天一大早就出晨功，闷声干大事的性子让她在大三那年凭借《春天的狂想》在金鸡拿了奖。

在电视剧大火的年代，她又坚持选择了所热爱的话剧舞台，即便曝光率骤降，也无法影响她的决定。“树林中有两条路，而我，选择了那条较少人走的路。”袁泉在《孤独的花朵》中写下这句话。

所以从袁泉、曾黎身上，我们可以看到同一种云淡风轻的特质，这是一种不被世俗影响的人格魅力，让人一眼难忘。看似是“不以物喜，不以己悲”的通透，其实都是通过岁月千锤百炼出来的。

不仅生活态度，她们长相上也十分具有“GENTLEWOMAN”的特点。高颧骨，高鼻梁，大骨架，可以英姿飒爽，也可以妩媚动人。

很多人认为袁泉这骨感分明的长相，随着年龄的增长会变得没有亲和力，但是见过她笑的人，应该都不会这么想了。

轮廓的起伏使她看起来有一种分明的混血感，除此之外，她的眉心三角区也比较高，这样上半张脸的高低落差感就会更大，立体度也会因此提升。

《蓝色爱情》中一双深邃的大眼睛好像会说话，干干净净的面容十分诱人，即使不刻意去欣赏也让人不得不将目光聚焦在她身上。

这张脸留在戏剧舞台上出彩，隔着一层楼的观众都能记住她，放在大荧幕上就更没得说了，实打实的镜头宠儿。

而曾黎更是响当当的公认大美人，她具备中戏特别喜欢的标准大青衣脸：脸盘周正大方，五官端庄，自带贵气。

所以即使艺考时候没发挥好，但老师还是不忍心放过这个好苗子，给她力保了下来。

相比之下，她的美是更直接的，让人无法挪开视线。所以过了这么多年，也鲜少再听到中戏出过什么能与之相比的大美人。