为什么我们一边期待甜妹失足，一边渴望甜妹复出？

浪姐3开播的这两天，谁都没有想到，霸屏了全网热搜头条、彻底出圈的，

居然是几乎消失在大众视野里的甜妹王心凌。

连带着曾经的搭档也被拉出来轮番登一遍热搜。

拽姐酷GIRL当道的这两年，甜妹的魅力到底为什么还能这么经久不衰？

今天咱们就来聊聊，时代浪潮下翻涌浮沉的甜妹审美。

往前回看几十年，甜妹们先后游荡在审美链的顶末两端。

她们历经大众舆论的浪潮更迭，背负的，是一个时代的情绪症候。

曾几何时，“玉女”还不是一个让人想入非非的八卦汇集词。

再到港台大陆的三位玉女掌门人周慧敏、孟庭苇和杨钰莹。

古早甜姐们以玉女为名，走出了一条温婉端庄还带点俏皮纯情的路子。

圆脸盘，婴儿肥，肉体丰满娇憨，白瘦幼的审美标准一个不占，却充满了生命热力。

千禧年后，内地以2004年为始的超级女声，在小灵通时代把偶像经济推向巅峰。

也由此掀起模糊了女性特质的中性风狂潮。

李宇春和周笔畅们当年的发型，狂野程度不输这张的LADY GAGA

环顾东亚，日本内田有纪和天海佑希刮起的俊朗飒酷风也不遑多让；

内田有纪也就比男友柏原崇再浅帅八个度吧

韩国以全智贤的野蛮女友带起的霸道蛮横风，导致那一年的女孩们或多或少开始迷恋上拳脚。

审美开始多样化的同时，甜妹们身上聚焦的目光却开始慢慢变味。

大众早已对“玉女”审美疲劳，中西方的甜妹们不约而同在此时陷入和命运的胶着顽抗里。

作为美国流行音乐代表天后的甜心布兰妮，因为感情纠纷被非议为放荡坏女人。

此后自我放逐式地数次匆匆结婚又离婚，在媒体长枪短炮的镜头夹击下，舆论形象和精神状态一同走向失控。

一代玉女酒井法子，逃离了童年的暴力流离生活，然后满怀着爱和希望，一头扎入浪子高相佑一的怀抱。

最终被劝诱着一起涉毒，事发后事业轰然倒塌，此后靠到处走穴和拍摄大尺度影片赚钱还债。

不说被迫曝出的桃色绯闻和各种“门”事件，

就连那个15岁唱着“酸酸甜甜就是我”的初出道少女，也遭受了铺天盖地的无端谣言和荡妇羞辱。

她们在更新换代的娱乐浪潮里，承受了本不该承受的伤痛，而后或逐渐消声，或黯然退幕。

到了近几年，审美多元化的大混杂时代，有姐系的英气妩媚、拽女的霸气果断、少年气的俊朗阳光……

再到国内现象级的创造101和王冰冰，甜妹审美卷土重来。

一种积累已久的时代情绪，在甜妹们醉人的小酒窝里倾泻释放。

天时地利人和，浪姐的舞台唤回了大众们的台偶青春回忆杀，也为曾经的甜心教主提供了一种被看到的可能性补偿。

“傻白甜”三个字，甜妹们只占个“甜”字。

把她们的命运摊开来看，从没有冒一冒傻气就一切皆宜的成长环境，也几乎无一例外地经受过“人设崩塌”的黑料期。

在很长一段时间里，“甜”被刻板等同于懵懂、无知、一尘不染。

她们的性魅力只能被允许展示给观众，绝不被允许亲身去体验。

当甜妹们被发现不符合大众预期的另一面，就像光洁的瓷玉出现墨痕裂纹，被一哄而上的人群注视着等待坍塌。

可我们也许忘了，甜妹们的甜美，本就是一种馈赠而非义务，是人性袒露出的一面而非全部。

除了被窥探的私生活，甜妹们还普遍面临着白瘦幼的审美批判，都有着迫切的转型需求。

王心凌也不例外，哪怕当年作为专辑销量王+收视冠军，也照样被批甜腻浅薄无脑。

而同时代台湾“三小天后”里的另外两位张韶涵和杨丞琳，都已经相继转型成功。

她也先后尝试过苦情风和性感风，但都以失败告终。

在最后的最后，就像我们在舞台上看到的，她决心接纳自己安心做甜妹。

所以我并不赞同一些认为她“40岁还要在舞台上唱跳很可怜”的观点。

因为这是几番挣扎磨砺后，勇敢跳出了命运凝视、决心接纳真我的甜妹。

穿什么衣服，梳什么发型，唱什么歌，都由她自己来做主。

甜妹能打动人心，靠的是硬核的业务能力和赤诚袒露的真我。

她们身上的甜蜜是元气而非俗气，是治愈而非浅薄。