这出“美国版甄嬛传”色气满满
| 本文首发于24楼影院（movie24luo）。
早在5月戛纳电影节期间，女导演索菲亚·科波拉的新作《牡丹花下》就备受期待，还一举斩获了最佳导演的殊荣。这部电影不管是片名还是卡司、内容，都让人莫名的兴奋。
《牡丹花下》翻拍至1971年的老版电影，英文名是“The Beguiled ”，也就是“被骗”的意思。博大精深的中文总能翻译出恰当的译名，“被骗”多么乏味平淡啊，而“牡丹花下”就有说不出的旖旎风情与香艳遭遇。牡丹花下死，做鬼也风流。
故事讲述了美国内战时期的南方，一个受伤的北方士兵得到南方的一所女子寄宿学校的帮助。
在养病期间，他成功地让每一个女人都对他产生了好感，女人们为了他争风吃醋、相互压制……听上去有点像加强版《甄嬛传》和《宫心计》，而且女性自我意识的苏醒和情欲的蔓延怎么看都很女权！
导演是出身于电影世家的索菲亚·科波拉，是不是听起来很耳熟？没错，她爸爸就是《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉，她的堂兄是尼古拉斯·凯奇。
她第一次演戏是在婴儿时期，客串了一把《教父》中受洗礼的婴儿，还演遍了《教父》三部曲。（虽然她的演技一直备受诟病）转行做导演以后，才真正开了挂。
《处女之死》、《迷失东京》、《绝代艳后》奠定了她在好莱坞的地位。她惯常使用女性视角去拍摄电影，在作品中探讨恋父情结和男女的权力博弈。
卡司也是集齐老中青三代女神，不老女神妮可基德曼扮演《牡丹花下》中严苛的女校长；影坛常青树克里斯汀·邓斯特扮演温柔压抑的女老师；长大的童星艾丽·范宁饰演青春期早熟的女学生。
听起来很好看的《牡丹花下》，终于出了资源，但是整体无功无过，如果抱着太大的希望那么一定会失望。
科林·法瑞尔饰演的北方士兵约翰受了重伤，被困在南方某女子学校旁边的树林里。前来采蘑菇的小姑娘艾米救了他，把他搀扶回了自己的学校。
因为战事纷纭，学校里所剩的只有女校长、女老师和5名女学生，大家对北方士兵充满了敌意与恐慌。但本着救人要紧的思想，对他进行了救治。
养伤期间，士兵迅速博取了众人的好感，可以说是很会撩了。面对心事重重的女校长，他夸奖她的勇敢与孤独，尽力让她排解忧虑、倾吐往事。
面对封闭压抑的女老师，他肯定她的相貌，帮助其建立自信，还许诺下私奔的诺言。
面对开放早熟的女学生，他回应她的热吻，决定给她教育。
面对其他几个小女孩，他竭尽全力去顺着她们的喜好包装自己，比如热爱自然和小动物等等。
大家也积极回应着他，卯足了劲儿打扮自己，好在晚餐中一鸣惊人。晚饭中，士兵对于众人的示好来者不拒。而平日里和平相处的姐妹们也互相诋毁拆台、明里暗讽，充分展现了她们的塑料花姐妹情谊。
表面还算和谐的关系终于因为士兵的选择而打破了平衡，他和其中一个人发生了肉体关系（当然，我是不会剧透是谁的）。
众人知道以后，开始有仇的报仇，有冤的报怨，有情的继续啪啪啪，。牡丹花下死的那一位是谁，或许一开始就点名了。
本片采用自然光摄影，以保持一种微妙的古典油画氛围。美术、摄影方面当然是无可指摘，但剧情的挖掘还是有些浅薄。
首先是男主角科林·法瑞尔的演绎，这位擅长用眉毛carry全场的帅哥，一说话就难以控制自己满脸飞舞的眉毛，和古典主义的精巧不太沾边。
而且有了克林特·伊斯特伍德（1971版男主）的珠玉在前，他未能跳出窠臼，也没有赋予角色更多的男性魅力。雄性荷尔蒙是够的，但是缺乏“百花丛中过”的游刃有余之感。
这个题材有很多可以挖掘的地方，老版在设定了“黑人女仆”一角，表现了种族的冲突，对于南方军队也着力不少。
但新版《牡丹花下》直接删去了象征年代感与社会形势的线索，说实话南方军队的经过只是昙花一现，没有任何推动作用。女人们认识到“敌人中也有好人”只是流于士兵这个人的表面，没有对战争的深刻认识。
所谓的女权主义的复苏和对男性的生殖阉割只是一笔带过，女性被压抑的性欲得到了肯定，但是不能把复仇就单纯认作女权。索菲亚科波拉更像是在拍一出精巧美丽的古典偶像剧。可能是局限于篇幅不便展开，也可能是她没有更大的野心。
也许片中那四个“以不变应万变”的小女孩更像是导演自己，做着绣花、缝纫的精巧活计，深深沉溺于“长腿叔叔”的少女梦境中。
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