首播卫视第一，一举拿下双冠，赵丽颖新剧打开了现实剧流量天花板

15年前，赵丽颖在郑晓龙导演的《金婚》里，饰演文丽最不待见的女儿多多，三四集的戏份，没几句台词，只在一家人吃饭的时候露了几脸。

当年的赵丽颖的境遇和佟多多有几分像，出身农村，学历不高，刚步入演艺圈的时候被嘲笑形象土。

后来已成为85花领军人物的赵丽颖上综艺，谈到第一部戏，说自己当时紧张到什么程度，台词变成两个字，最后一个字说不出来了。

一般的女演员，大概率会避开当年的同类角色，既然过去曾被嘲笑土，那就要尽量演洋气的角色，最好都是高大上的都市剧女王。

15年后再和郑晓龙合作，直接演了个农村姑娘，结婚戏，一身大红婚服，曹征饰演的村支书儿子在剧中不干好事，但有句话说对了，“那小媳妇有点意思，长得跟个吉祥物似的，下手真狠啊！”

上来也不跟你废话，逮着欺负妹妹的混球，一瓶子上去，直接开瓢。

从古偶剧里的甜妹，到第一集就给混球开瓢的猛女，巨大的反差为《幸福到万家》的首播带来了不俗的关注度和讨论量。

成功打响赵丽颖农村剧第一炮，也打开了现实题材流量的天花板。

陶虹曾经谈演员转型：“你演了个茄子，所有的紫色都来找你了。”

演活了何幸福的赵丽颖，终于用了15年和一个晚上，从古偶这只“茄子”的形象里，跳出来了。

一、上来就拍乡村“婚闹”，受害人反倒向施害者道歉，这剧太敢拍

相比之下，《幸福到万家》明显做了一番不一样的设计。一开场，就是强情节三连击，直接把戏剧冲突拉满，何幸福的形象，塑造出来了。

这大概是近年来国剧拍得最好的婚宴场景。

一开场，新媳妇何幸福嫁到了万家庄王家，丈夫名叫王庆来，是个长相平平无奇看着很老实的男人。

接着就是一个婚礼的长镜头，顺着王家婆婆的视角，把整个婚礼现场溜了一遍。

宴席上是鸡鸭鱼肉，参加婚宴的相亲磕着瓜子，年长的男性并桌，桌上是白酒，女人带着孩子并桌，桌上是大瓶装可乐和果汁。

孩子们在婚礼上乱跑打打闹闹，地上散落着瓜子皮，郑晓龙的镜头语言证明他是真正懂农村的导演，整个场面镜头调度娴熟，运镜优越，农村婚礼氛围浓烈，让人一看就有小时候在村里吃席的即视感了。

但热闹和睦的气氛下藏的都是细节，比如王家公公婆婆叫主持人先别开始，因为要等万支书到场。

万书记被拱上台发言，不经意说出王家是村里的小姓。

王家婆婆更是直接暂停拜堂，在婚礼上让新人对着万善堂行大礼。连万善堂都说使不得。

这场戏中也能看出何幸福善良温柔但也懂得人情世故，还嘱咐她妹妹何幸运去帮自家人挡一下酒，免得吃了亏。

还有个细节是婚礼摄像一路在跟拍。这个关键细节也是未来何幸福打官司的关键证据。

很多农村剧拍了半天观众还感觉不到农村，但这场戏过后观众就像跟着主角上了万家庄的婚宴酒席，磕着瓜子看着热闹。

接下来，就该上主戏了。

也是这场戏，揭开了乡村现实的众生相。

镜头一转，曹征饰演的万善堂的儿子万传家眼哆辘一转，意外就来了。

万家庄素来有“闹婚”的习俗，这次万传家看上了何幸福妹妹何幸运，带着一堆人把女孩子堵进屋里。

何幸福发现不对，上来就冲进屋，提起凳子就给万传家脑袋开了瓢。

用演万传家的曹征的话说，这一板凳砸得痛快！

但接下来的场景开始让观众集体血压升高。

首先是王家公婆看到万传家被砸，二话没说先找万善堂道歉，婆婆还抽了自己一耳光。

接着是吃席的村民见书记走了，也纷纷离场。

写过《警察荣誉》的赵冬苓写乡里乡亲的人情世故依然是一绝。

市井的相忍与相帮，就是烟火气，但人情世故不都是好的。

村民都这么想，万家更是认定了自己没做错，万传家的媳妇直接上去把王家小姑给打了开除了。

如果这还气得不够，那接下来的情节应该足够让人睡不着觉――那就是连王家人自己都觉得“喜闹喜闹就是要闹”！

“闹婚事件”后，何幸福坚持要讨一个说法，婆婆劝她说王家在万家庄是小门小户，没势力，忍一忍。

公公就更气人了，在外动不动要下跪，回家对幸福却大声指责，说王家不敢要这么个闹事的儿媳妇。

小姑子因为丢了在万家集团的工作，直接冲着何幸福发火，“你这一板凳，可算把我家砸毁了”。

重点不是婚闹本身，而是婚闹背后的落后乡村文化与社会观念，“婚闹就是闹”还不是最可气的，更可气的是社会观念习惯了女性有罪论。

被欺负了的女主妹妹不但没得到男友的安慰，反而遭到这样荒谬的质问：“那么多人，他怎么就闹你一个人呢？”接着就跟何幸运分手了。这样的混蛋不要也罢。

但万家理直气壮，王家低声下气背后，是固有的乡村权势，也有剪不断的婚闹习俗给万家“撑腰”。

如果是别人就忍了。但这次的女主是何幸福。

当时砸完那一板凳后，何幸福就完全没惧怕，反而不卑不亢地说：“书记的儿子咋了？”

“人是我砸的，真要出什么事我担着。”

接下来面对王家劝她息事宁人，他硬怼公婆这一段，看得实在太爽了：“别人能受是别人的事儿，我反正受不了”。

由此，何幸福和万家，甚至是整个婚闹陋习背后旧观念的对垒就此上演。

看预告片何幸福简直太帅了，首先断了自己的后路：如果王家因为这个不要我这个媳妇，我也认了。

接着找到万善堂讨说法。万善堂说我要是不给你说法呢？“那我就往上告！”

无疑与一般农村戏不同的是，《幸福到万家》前两集，就单刀直入，把戏剧张力调到了满格，让人期待满满。

也让人更期待女主去城里打工，最后回到乡村开办民宿，成为万家村新带头人的励志故事。

剧集虽然开场就很有戏，但不会让人觉得拍得轻浮、悬浮，更没有刻意，因为故事里到处都是实实在在的乡村细节。

郑晓龙这一次，算是把乡村戏拍明白了。

郑晓龙把戏拍明白了还不够，更绝的是，一票演员把戏演明白了。

在开播之前，大家对于赵丽颖的演技是既期待又担忧。

期待的是赵丽颖终于演了部农村剧，不管算不算转型，这一步都跨得够大。

担忧的是，很多女星下凡都是“脸着地”，何况难免遭遇和巩俐的比较，说白了，也就赵丽颖这么勇，敢接这部剧。

好在这回，赵丽颖交出了不错的答卷，不说满分吧，80分是稳稳当当的。

演惯都市剧和古偶的顶流演农村剧，最怕的是气质不对路，如果让观众觉得何幸福不像农村姑娘，整部剧都白拍了，因为整个故事是建立在何幸福的基础上。

赵丽颖的言行、动作、气质到神态，能感受到她是真正嫁到万家庄的媳妇。

有观众拿巩俐在《秋菊打官司》中的形象出来做对比，认为赵丽颖演得不像，这个我简直太不同意了，质疑的人去过现在的新农村吗？这届乡村姑娘还像多年前那样，这样演对吗？

在一大波古偶爆款之后，赵丽颖渐渐被打上了“古偶剧女主”的标签，但《幸福到万家》里的赵丽颖演技是有突破的。

首先她把握住了何幸福这个角色的本质，并不是她有什么超前的思维，只是因为她在单纯、善良背后，守着一份常识―凡事都得讲个理。

然后在表演情绪上，能看到角色是有变化的。她对欺负妹妹的万传家是怒，对妹妹是疼，对不理解自己的婆家是委屈，对窝囊的丈夫是气。

所以听到村里人背后议论自己，她脸上首先是难过跟无奈，接着气不过上前去和对方说理。

到了面对婆家的不理解，她是据理力争。面对丈夫她是气到睡觉。

赵丽颖表演的高光段落是女主婆家为了不让女主再继续讨说法，给了她1000块钱，骗她是万家人拿来赔礼道歉的，幸福相信了，但不想收这个钱，就去找了万善堂还钱，万善堂说你做梦呢，她这才知道自己被骗了。

赵丽颖得知真相后那一瞬间的情绪变化，是猛醒、不甘和愤怒，也带着无力、无奈和疲惫。

两种心理变化过渡自然，这种大幅度的心理戏过去的古偶剧不太需要演，现在需要，赵丽颖撑起来了。

除了赵丽颖，这部剧另一个令人惊喜的存在是王家公婆。

公公只要演出令人讨厌就够了，迟篷却同时演出了婆婆的人情世故、对儿媳妇的责怪和维护，以及打心眼里的心疼。

但刘威的表演是很有层次的。

王家是村里的小姓，他还是到场庆贺，发出言辞恳切的祝福，证明他是不错的支书，不是恶人。

儿子被打，他真真地把一位父亲愤怒的心态给表现出来了，隔着屏幕也能让人感同身受。

但回到家听着妻子和儿子不停抱怨何幸福，他心里明白儿子有错，但不好发表意见。听说儿子要去找何幸福报复，他当即大声斥责阻止。黑白他是能分清的。

可是到何幸福找上门来，他护犊子的一面立马就出来了，光是坐在就有种不怒自威的感觉，明显想把对方的气势压住，是知错但不认错。

这个角色是有完整角色弧光的，接下来情绪还会多次反转，刘威的表演足够让人放心。

目前为止所有演员的表现都很合格，包括《觉醒年代》演技被质疑的演何幸运的张可盈。

一些不讨好的角色也塑造得很好，比如曹征饰演的万传家，带着一种泼皮的混，但又不是坏透的那种，给媳妇那一耳光很解气了。

唐曾也演出了女主丈夫的两面，他是真爱何幸福，也是真的怕事。

这些集体出彩的表演，让整部剧都让人信服了。

三、总算有一部国剧，为现实题材和大女主剧同时破题

《幸福到万家》的开局不俗，导演郑晓龙和《警察荣誉》的编剧赵冬苓当然功不可没。

终于有同时懂拍农村剧、现实剧和女性剧的编导了。

前两集最好的地方是自然，戏剧冲突自然，演员状态也真实，没有奇奇怪怪的滤镜，赵丽颖第一集化了新娘妆，气得没卸妆就睡觉了，第二集黑眼圈能看出来，这是大导演的专利。

但郑晓龙成为大导演有他的道理，前两集故事就很接地气，有烟火气，人物塑造有条有理，主角配角性格都出来了，很自然走进观众心里。

最难得的是，故事没有“美化”乡村，也没有丑化，而是平视。

剧集开场拍出了乡土的可爱，也拍出了婚闹的局限，从酒桌文化、宗族现实到乡村习俗都拍明白了。

剧集有个细节是在外仗势欺人扇王家小姑子巴掌的万家儿媳，回家吃饭不能上饭桌，被丈夫扇耳光也不敢反抗，可见编剧赵冬苓是真正懂得乡村文化的。

导演郑晓龙谈创作理念时说：“前两年，市场上有大量作品讲述农村由穷变富的故事，但新农村的故事不仅限于由穷变富，还应在精神文明建设、法治建设等方面有一些实在的变化。《幸福到万家》作为现实题材作品，比较尖锐地反映一些农村‘旧风俗’和‘新观念’的矛盾，对于当下乡村有着比较真实的描写。”

这份真实的呈现被放进现在的故事里，观众看进去了。

两集过去，真实的乡土风貌、扎实的农村群像、锐利深刻的主题等，都已经展露出一部现实题材大剧的气象。

不过最令人惊喜的，还是剧集终于破除了很多国产女性剧的BUG。

过去很多女性题材的国剧，不是打着大女主剧的旗号搞玛丽苏，就是无视视现实逻辑，让女主大开金手指。

但郑晓龙和赵冬苓不吃流量剧这套。

这种老派的创作习惯成就了这个故事，现在剧集的一切都是尊重戏剧规律和现实的结果，所以观众才能感同身受，观众生气也不是编剧强加戏剧冲突让观众生气，而是现实中的存在的许多现象本身让人生气，主创只是把它融入了故事中。

从收视和热度看，剧集很可能一路走高，因为更强的戏剧冲突更好看的故事在后头，罗晋、王志飞这些演技派还没出场。

但更关键的是，我在《幸福到万家》中看到了许多国产剧的“答案”。

比如，女性剧、现实剧到底怎么拍？怎么解决戏剧冲突和现实和平衡？怎么解决张艺谋电影珠玉在前、观众先入为主的问题？怎么把一个85花拍成一个令人信服的社会主义新农村的村姑呢？

这一切看起来都很难，但郑晓龙用了最简单的法则解决了以上所有问题，这个最简单的法则就是：艺术来源于生活，又高于生活。