刘亦菲杀回古装剧，杀透了！

最近我的朋友圈和微博，就像是《梦华录》超话页面，10个人里有8个都在催更。

这部从去年盼到今年，从冬天拍到夏天的剧果然不负众望，开播6天播放量已超8亿，不到一周就在豆瓣拿下8.8的高分。

我觉得这更像是一部有点讽刺意味的轻喜剧，剧情虽不复杂却也不是无脑的古偶。最大的看点除了刘亦菲和陈晓互相拉扯的感情线外，便是这部剧里的女性力量。

导演没有刻意去搞“雌竞”来博眼球，全篇站在女性视角上挖掘角色身上的闪光点。

剧中没有一个是为了衬托女主而存在的“假恶丑”女配，也没有抢男人却怎么都抢不赢的女二号，根除了女人们只围绕男人进行明争暗斗的俗套戏码。

剧中女性的个性都十分鲜明，她们在旧时代的夹缝中一路摸爬滚打，守望相助。

“人生幸事是得三俩好友，可话心，共进退。”

三娘，性格直爽、厨艺精湛的家女子，是三个女子中唯一有过嫁娶生子的女人，因为婚姻生活不幸导致落水自杀，被赵盼儿所救，之后一起去了东京；

引章，一心只为琵琶曲，两耳不闻窗外事，也因此很恋爱脑，被骗婚而惨遭囚禁虐待，后来被赵盼儿和三娘施计得以救下；

女主赵盼儿，她漂亮是毋庸置疑的，但除此外，她更是个坚韧又通透的聪慧女子。

她曾经期盼她的青梅竹马欧阳能高中，她也能做上官夫人。但被渣男负心，希望破碎后，她意识到最终能靠的仍旧是自己。

她分得清是非，认得清现实，不自怨自艾，随即带领自己的小姐妹们一起搞事业。

她劝告引章人贵在自立，但搞事业的独立人设不代表不能拥有势均力敌的爱情。

女导演的优势在于，她把女性的心理分析地很透彻，台词句句戳心窝，看似追剧实则看到了咨询情感问题的自己。

看惯了刘亦菲太多不食人间烟火的仙女角色，当仙女接上地气，穿着粗布衣斟茶的赵盼儿绝对是让人眼前一亮的。

她九岁因父罪没为官奴，从贱籍歌伎，再到脱籍为良，历经世事后她的美人风骨中便多了沧桑，这个在她“小龙女”“王语嫣”的年纪是体现不出的。

十几年了，不论什么场合什么造型，刘亦菲的脸几乎从来没有让人失望过。作为古装美人天花板，她出场宛如从中国画中款款而来的古典美人。

眉眼是带有中式气息的淡眉凤眼，扇形的窄双眼皮含蓄而文雅；

越人的鼻梁，微扬起的下颌，纤细的脖颈，怎么看都是一种清丽、疏离的美，略溜的肩膀反倒能把古装穿出一种更轻盈顺畅的舒适感。

天生的粉团脸加持着她的古典气质，只需淡妆点缀就能营造出“点到为止的艳，不可方物的美”。

在小地方时穿着简单粗糙，充满着市井气息的刘亦菲在线回答“批麻美”是种怎样的体验；

去见官赵盼儿会换一身得体的衣服，睡觉时会脱外衣散头发，救宋引章扮花魁魅惑迷人，回忆里长辫子鹅黄裙的样子看起来比现在要稚嫩。

刚到东京后去跟欧阳见面时，她换了一身桃粉色的裙装，唇也点红，面如桃花，别提多俏了；

看完杨阳导演的幕后拍摄花絮，很佩服导演组选择了实地取景，走过十城才打造出了如今的画面。比起盛唐的华丽，《梦华录》更能悟到宋朝独有的细腻雅致。

“怎么着就是这些景，真的就是别人拍烂的景，你太容易拍到很平庸，太容易拍到很行活，太容易拍到很无趣。”

“我希望我们的景不要太堆砌，让演员穿上服装站在那个景里，他们浑然一体，成为一幅画面。”

祖国的大好河山定是要比惯用的特效技术更震撼人心。

道具、场务、置景都别具一格。我愿把史上最强空镜搬给第十九集预告！！

鱼水之欢出现在这里是对中华传统文化的善用，在意境美的加持之下是意识流的情而不色，令人遐想联翩。通过细腻的镜头呈现出来，每一帧画面都有一种朦胧的古韵。

刘亦菲倒茶的姿势模仿的是《韩熙载夜宴图》里乐伎跳舞的姿势，也体现了她曾经是乐伎的身份。

而宋引章用的南音琵琶在《韩熙载夜宴图》中也找到了依据，《歌乐图》中的红色长褙子造型被呈现了出来。