都三十年了，为啥我们仍在怀念《家有喜事1992》？

不看晚会看电影，俨然成为真正意义上对过春节的一种瑞思拜。

而放弃影院那些不保熟的新片，拥抱老片重获温暖也是易碎体质观影人的保险。

《家有喜事》(1992)一直是桃心中最能打的贺岁片，整整30年过去了，都还是无可匹敌的存在。

其实高志森、黄百鸣合作创作了多部《家有喜事》，最近的一部还是无人在意的《家有喜事2020》。

而当年在韩国上映的时候，韩国观众也喜欢到一定要主演们又来了一版加长持枪版的结局。

那究竟为何这部喜剧就能这么让人念念不忘，如痴如狂呢？

《家有喜事》(1992)无疑是一部喜剧圣经，它集鬼马精灵、疯癫想象、温情动人、天马行空于一体，充满了港式无厘头笑料。

影片的故事从与父母一同住在祖屋的常家三兄弟的生活开始讲起。

黄百鸣饰演的老大常满是一位家庭事业双丰收的成功人士，可他看似为人正派老实，其实偷吃成性，在外面养有情妇。

常满可以在结婚周年纪念日跑出去和小三约会，送个价格昂贵的金手镯连眼睛也不眨一下。回到家里看到自己的结发妻子却倒头就睡，懒得说话。

张国荣饰演的老二常骚是个众人以为的经典基佬形象——娘娘腔。

他在插花班教课，厨艺精湛，还有糊灯笼、织毛衣等居家技能。甚至作为女性之友的他还会教大嫂保养。

但，他是个直男。

牙尖嘴利的他时常金句频出，比如当常骚斥责大哥常满在外有情妇，老三常欢天天泡马子时，他说：

“一个家里煮好现成的饭不吃偏要吃外带的，一个是什么狗屎鸡粪全吃下。”

当他被反问，既然这么有道德观念为啥不结婚成立家庭，他又说：

别看常骚对谁都和和气气，但还是有个天生冤家，那就是毛舜筠饰演的表姑妈无双，虽然是女儿身但是性格直爽，脾气火爆，张口闭口你叉叉。

所以，两个人去成人学校教书，常骚坐的是的士，无双开着大摩托。在电梯口相遇时，他又说了：

周星驰扮演的常家老三常欢，则是个不折不扣的大海王，情场鬼见愁，主张博爱，周旋于众女生中，绝招是巴黎铁塔翻过来又翻过去。

对撩妹也很一套自己的办法，并总结出了自己的人生格言。

“女人像这荷包蛋，勾上了就要立刻吃掉，要不然就浪费了。”

“泡妞不讲责任，要讲战术，就和打仗一样，赢我是稳赢的，但决不能收容战俘。”

对于常欢来说，他不缺女伴，但是一次电台来电，让他认识了张曼玉扮演的“好莱玉”，一个痴迷好莱坞电影的“癫妹”。

常欢也是头一次遇到把生活当作电影场景的女孩，于是对她发起了一轮轮猛烈的追求攻势。

从最开始搭讪时的《风月俏佳人》。

到常欢欺骗好莱玉感情，结果脑部受伤，好莱玉化身《危情十日》里的女看护，试图照（报）顾（复）他。

再到《剪刀手爱德华》下雪造冰雕，浪子常欢意识到自己喜欢好莱玉。

最后常欢直接COS《终结者》骑着重机车致敬州长，与好莱玉最终确立正式的恋爱关系。

常家的两位长辈，是老戏骨关海山和李香琴饰演的常爸和常妈。

这是一对患有轻微老年痴呆症的可爱老夫妻，每天最大的乐趣就是看电视。对他俩来说，如果没有电视那就是世界末日了。

可以看到，常家大家庭中的每个人物都是性格突出，个性饱满的。

但所谓的众星云集绝对不是骗票房的噱头，而是能让一帮优秀的演员们发挥自我的演技擂台。

即使忽略剧情，这部电影里的超级明星阵容都是一大看点，看看那个时代男女主们的梦幻颜值。

除了片中饰演几对夫妻情侣的明星之外，这部电影里的其他角色也都大有来头。

比如大哥常满在外包的小三SHEILA，在电影中不止一次说她曾经选过港姐。

演员陈淑兰确实选过港姐，她是1988年香港小姐亚军（那一年的冠军是李嘉欣）、最上镜小姐，同年代表香港参加世界大学小姐竞选，获“亚洲大学小姐”荣誉。

老三常欢约会的其中一个对象是李丽珍客串的，不折不扣的水蜜桃纯欲女孩，虽然在片中只是短暂演出，也叫人难忘。

大嫂离家出走后在歌厅打工，陪唱的几位客人里，导演高志森还出来客串了一下。

《家有喜事》(1992)虽然是一部喜剧，但其实电影用插科打诨的方式把一些家庭与社会的话题巧妙地展现出来。

就比如对传统家庭中已婚妇女地位的描写：无论曾经在外面多么风光无限，谈婚论嫁后，就得褪去自己的妆容与华服。

片中分别讲述了常家三兄弟的情感故事，但是真正的故事主线一直挂钩吴君如饰演的常家大嫂。

大哥常满可以说是很多已婚男人的一个侧写，家里有个老婆，外面包养个情妇。

剧中有提到一嘴，黄百鸣饰演的大哥常满年轻时主动追求大嫂，而大嫂中学毕业就答应结婚了。从常家的祖屋来看，确实不缺钱，生活优渥。

大哥常满也曾为大嫂付出过许多，比如提到过一起去法国买的领带。

按理来说，家族里大嫂应该是这个家族内部最有地位的人，是维持整个家族内部的大管家。

但是我们会发现，大嫂的角色是最能干也是这个家中最懂得省钱的人，没有架子。

其原因桃猜测很大可能是大嫂没有自信，不是对生活没自信，而是对自己没有自信，婚姻十几年让她逆来顺受。

所以当老公没有出现在夫妻结婚纪念日当晚，她没有抱怨；面对老公的不耐烦、小三当面挑衅时，大嫂也表现得没有任何反击，只是自己默默承受。

另外值得一提的是陈淑兰饰演的小三SHEILA，当自己与常家大哥的事被大嫂知道后，直接想要上位成为新的大嫂。

接过前任大嫂的扫把和抹布，自己从光鲜亮丽变成了黄脸婆，但却未能把常家打理得井井有条而令常家众人不满，最后与常满分手。

但当吴君如从常家离开后，黄脸婆变成了酒吧里的陪唱头牌，生活得十分风光。以前在家里被老公嫌弃，现在想约她的男人都得提前排队预约。

所以与其说吴君如的大嫂、陈淑兰的小三是两个角色，但在传统大家庭的催化下，两个人最终沦为一类人。

终究还是谁在家谁遭嫌，谁在外谁最香。

80、90年代的香港是最能制造娱乐神话的地方，《家有喜事》为什么牛逼，因为这是一部不合理到极致的喜剧。

不合理的极致就是让观众即使有疑问都会默认这是合理的。

比如毛舜筠饰演的表姑妈是常家三兄弟父亲的表姐，按理来说，无双表姐是常骚的长辈，并且有血缘关系。

两人最后通过触摸电门，将性别中缺失的阳刚之气和阴柔之美调和，最后走到了一起。

二哥常欢在被一颗鸟蛋砸中之后，导致脑震荡，而片中设定的病情是“无定向丧心病狂间歇性全身机能失调症”，纯粹是导演的鬼才想象。

但令观众们印象最深的还是，常欢在撩好莱玉的时候，使用了自己撩妹的独门绝技“巴黎铁塔翻过来再翻过去”。

常欢与好莱玉接吻，好莱玉会反转升起，形成像巴黎铁塔一样的画面。

也无需导演解释这是什么原理，就是这么颠狂。拍周星驰和张曼玉的戏份时，他俩多次在片场笑场。

而当年在韩国上映时，由于韩国观众对张国荣太过狂热，所以又加了一段模仿《英雄本色》的枪战结局。也就有了两个版本的《家有喜事》(1992)，分别是100分钟和106分钟版本。

韩国版海报，你不仔细看以为是《英雄本色》春节版

其实最初黄百鸣并没有想把《家有儿女》拍得如此夸张疯癫，但是一众演员相当肯定导演高志森的剧本想法，所以在片场时各种帮导演高志森说话，于是我们看到了一部从头到尾都在往极端走的贺岁闹剧片。

《家有喜事》(1992)系列也成为一部成功贺岁片的标准模板，性格各异、活泼生动的人物+浓烈醇厚的喜剧氛围+老少皆宜的主题内核。

而现在一部分贺岁档影片，虽然也是群星云集，但让观众再也感觉不到那由明星效应带来的充实感，缺少了旧港星时代贺岁迎新的人情味。

在《家有喜事》(1992)的发布会上，当张国荣被记者采访时，张曼玉冒充粉丝上去献花。

吴君如、周星驰在电视镜头前搞怪耍宝，一点没有大牌那种端着拿着的感觉。

贺岁片对他们来说，就是一场全身心放松的真人秀，一切的目的就是要让台下的观众们开怀大笑。

怀着给观众带去快乐的心去演绎，那这种快乐必将不会过时。