连海报都要被禁，这片到底讲的啥？

本文作者是小万家族的@鬼脚七

电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣

最近这位西班牙名导的新片也引发了不少关注，不过一开始吸引大众关注的并不是影片本身，而是那张在社交媒体被认为“低俗”而封禁的海报。

今天就来聊聊这部其实非常严肃和深刻的新片——《平行母亲》。

熟悉阿莫多瓦的影迷朋友们可能都会有印象，在阿莫多瓦的作品中，有两个非常重要的特点，一个是女性主题，一个是极具争议和戏剧性的故事设定。

从《关于我母亲的一切》到《吾栖之肤》，再到《对她说》都是如此，惊世骇俗的情节走向往往也让他的作品充满争议。

在今年的新作中，阿莫多瓦继续延续了他最擅长的故事模型。

影片讲述的两位在医院偶然结识的待产母亲的故事，她们一个是著名的摄影师珍妮丝，另一个是未婚怀孕的未成年妈妈安娜。虽然身份不同，但同为单身母亲的身份让她们在医院成为了很好的朋友。

故事在这里似乎进入了正题，讲述两个母亲各自照顾孩子的“平行”故事，除了独自抚养孩子面临的种种问题，珍妮丝和一夜情的有妇之夫生下了孩子，但是从一开始她就别没有打算让对方负责；而年轻的安娜在学校被男生强暴，压根不知道孩子的父亲是谁。

女性在这部作品中成为绝对的主角，哪怕是在生育这个重大的事件当中。阿莫多瓦也设置了男性完全缺席的人物处境，在他的作品中，女性始终坚韧、伟大、善良，她们并不需要男性的保护和怜悯。

故事在这里进入了阿莫多瓦式的戏剧化结构——安娜的孩子突然猝死，而珍妮丝通过亲子鉴定偶然发现自己孩子并非自己亲生，或许只是医院失误抱错了当时同住一个病房的珍妮丝和安娜的孩子。

命运的戏谑将两个人重新联系在一起，围绕着她们“共同的孩子”，两个母亲产生了微妙的关系……

抱错孩子这种在国产电视剧中过去常见的狗血桥段到了阿莫多瓦的故事中，成为一个重新探索和认识母亲身份的契机，同时也是展现女性命运和情感的切入口。

珍妮斯失去了自己亲生的孩子，同时也将失去自己投入感情所抚养的孩子，她与安娜之间的关系成为对于婚姻和家庭关系的另一层隐喻。

除此之外，在另一条故事线上，珍妮斯积极推动着对于自己家乡一处战争时期乱葬墓地的重新发掘工作——现实中的母亲，与历史意义上的“母辈”；

现实中失去孩子的女性，与历史上失去父母的孩子，在这里构成了复杂的相关交错关系。

阿莫多瓦试图在这部作品中加入更多的对于历史和西班牙社会的思考，在戏剧化的个体女性的故事与整个民族和国家正视历史的宏大叙事之间，《平行母亲》的片名所指的，其实正是现在与过去、当下与历史的“平行”。

影片中珍妮斯的饰演者是“西班牙玫瑰”佩内洛普·克鲁兹，如果你只记得她演过《加勒比海盗4》或者和阿汤哥的情史的话，可就错过太多了。

作为当代西班牙影坛女演员的中流砥柱之一，佩内洛普既能在商业大片中成为焦点，也能合作阿莫多瓦、伍迪·艾伦等不同风格的大师。

这是佩内洛普自2009年《破碎的拥抱》之后再次主演阿莫多瓦的电影，影片中她既是一个朴素而平凡的母亲，也是一个独自掌握自己生活的女性。

这样的角色对于年近50的佩内洛普来说处理得游刃有余，这部作品也使她在威尼斯封后，在《回归》（同样是阿莫多瓦导演）拿下戛纳之后，再将三大电影节奖项收下一座。

对于演技正处巅峰的佩内洛普和已经进入随心所欲境界的阿莫多瓦来说，他们的下一次合作永远都值得期待，在看似猎奇的话题之下，你或许总能读出一种温柔。

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