《甄嬛传》编剧发博 解答中国网络文学畸形繁荣

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日前，《甄嬛传》《芈月传》编剧王小平老师发了一篇微博，内容谈及网络文学为何在海外发达国家几乎不存在却在中国畸形繁荣。微博受到了网友关注并且大家纷纷留言：“小平老师所言极是，现在高质量的东西越来越少，很多东西都只是为了迎合市场。”“我认为根源可能在于不够成熟完善的审查制度。”当然也有网友提出了不同意见：“网络文学平台的门槛相对低一些，满足一般喜欢写作的业余作者的发表愿望，而且快捷，实体小说出版恐得半年以后去了。如果自费，普通作者哪儿有钱？”

　　微博全文：曾在人民文学出版社工作，后又出国多年，朋友见面，总会聊一些国内外出版届的问题。有个问题聊的特别多：为什么在美国等海外发达国家，网络文学几乎不存在（有很少一些仅仅发表在同人社区网络平台自娱自乐）；而在中国，却畸形繁荣？答案主要有两点。

　　1，海外发达的国家的文化产品极其丰富，人们有无限的选择余地。类型清晰，喜欢通俗娱乐的，有通俗小说（一般来讲，通俗并不等于低俗下流）；喜欢文以载道的，可挑选文学性强的作品。任何精神需求，都能有对应的作品来满足。而由于中国出版界严格的内容审核制度和先审后发的管理，使得一些强娱乐强刺激的内容（如穿越，盗墓，鬼怪，巫术，性和血腥暴力）很难进入正式出版渠道，“阳春白雪”较多，“下里巴人”难寻踪迹。生活在不同层次的人们是有不同的精神需求的，当很多人无法在正式出版物中找到新奇点来满足自己的需求的时候，，尽管那里的东西因没有门槛，实际水准参差极大，但至少在内容上满足了许多人的好奇和娱乐需求。

　2，网络文学采用连载模式，能够根据读者的反馈和需求布置情节发展线索，在连载过程中将读者对作品内容的期待转化到每一个更新篇节中，进而形成了天然的社交话题。这就造成了读者与读者，读者与作者之间的强烈互动，大大增加了内容对用户的黏性。而这种互动的黏着力使得网络作品当中一些口碑较好的东西，具备了一定的把初级内容的文字产品转换到其他影视和游戏产品的能力。中国互联网的资本家们嗅到了这里面的金钱气息，倾巢而动，促使资本不断进入网络文学领域，大肆炒作，造成了眼下中国特有的局面。