《甄嬛传》编剧王小平:为何中国网络文学畸形繁荣?

日前，《甄嬛传》《芈月传》编剧王小平老师发了一篇微博，内容谈及网络文学为何在海外发达国家几乎不存在，却在中国畸形繁荣。

微博受到了网友关注并且大家纷纷留言：“小平老师所言极是，现在高质量的东西越来越少，很多东西都只是为了迎合市场。”“我认为根源可能在于不够成熟完善的审查制度。”

当然也有网友提出了不同意见：“网络文学平台的门槛相对低一些，满足一般喜欢写作的业余作者的发表愿望，而且快捷，实体小说出版恐得半年以后去了。如果自费，普通作者哪儿有钱？”

微博全文：

曾在人民文学出版社工作，后又出国多年，朋友见面，总会聊一些国内外出版届的问题。有个问题聊的特别多：为什么在美国等海外发达国家，网络文学几乎不存在（有很少一些仅仅发表在同人社区网络平台自娱自乐）；而在中国，却畸形繁荣？答案主要有两点。

1，海外发达的国家的文化产品极其丰富，人们有无限的选择余地。类型清晰，喜欢通俗娱乐的，有通俗小说（一般来讲，通俗并不等于低俗下流）；喜欢文以载道的，可挑选文学性强的作品。任何精神需求，都能有对应的作品来满足。

而由于中国出版界严格的内容审核制度和先审后发的管理，使得一些强娱乐强刺激的内容（如穿越，盗墓，鬼怪，巫术，性和血腥暴力）很难进入正式出版渠道，“阳春白雪”较多，“下里巴人”难寻踪迹。

生活在不同层次的人们是有不同的精神需求的，当很多人无法在正式出版物中找到新奇点来满足自己的需求的时候，，尽管那里的东西因没有门槛，实际水准参差极大，但至少在内容上满足了许多人的好奇和娱乐需求。

2，网络文学采用连载模式，能够根据读者的反馈和需求布置情节发展线索，在连载过程中将读者对作品内容的期待转化到每一个更新篇节中，进而形成了天然的社交话题。

这就造成了读者与读者，读者与作者之间的强烈互动，大大增加了内容对用户的黏性。而这种互动的黏着力使得网络作品当中一些口碑较好的东西，具备了一定的把初级内容的文字产品，转换到其他影视和游戏产品的能力。

中国互联网的资本家们嗅到了这里面的金钱气息，倾巢而动，促使资本不断进入网络文学领域，大肆炒作，造成了眼下中国特有的局面。（来源：网易娱乐）

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