曹平:《甄嬛传》被误读,《芈月传》让我更忐忑

为什么会忐忑呢？“因为观众会拿它和甄嬛做比较，出来的是什么样的一种声音，很难预料。”

《甄嬛传》收视最高峰的时候也就两个点，《芈月传》开播第2日，就破了两个点的收视率，这一点在曹平的意料之外，她很清楚，，但许多人只看到了《甄嬛传》的成功和这部剧产生的巨大效应，而想不到身为甄嬛的制片人，曹平自从进入电视圈以来，这部剧给她的压力却是最大的。如今有这么多的人因为“想看到一部能够超越《甄嬛传》的剧”而继续追《芈月传》，虽为收视欣慰，也为之忐忑。

1995年，曹平从国外留学回来，学俄苏戏剧的她，一心想去北京电视艺术中心做一名译制片导演，但没想到阴差阳错，却被当时的中心主任郑晓龙调去做电视剧发行，曹平说，自己也没有想到，她当时负责发行的地区所有剧目都卖出去了。后来她转型做制片人，从《幸福像花儿一样》、《金婚》到《甄嬛传》、《红高粱》，再到现在热播的《芈月传》，曹平制片的剧，几乎都成为当年的现象大剧。她和她的金牌搭档郑晓龙导演，是国产剧“业良”的代表。

近十年能称得上是“火遍整个华人圈”的电视剧凤毛麟角，2012年的《甄嬛传》是其中一部。“甄嬛”走后，很多人都以为马上会拍第二部《如懿传》，曹平并不否认，她确实看过流潋紫的《如懿传》小说，也很好看，但思量再三最终没拍，原因就是“它跟《甄嬛传》太像了”。

直到蒋胜男发来《大秦太后》的故事大纲和人物小传，曹平一眼就从这不多的几千字里，读到了一个和甄嬛完全不一样的故事，她的内心很澎湃，“甄嬛讲的只是后宫那点事，但芈月的格局却很大，前朝后宫，是一个女性励志的故事，我们还能把它做得非常有情怀，我们就看中了这一点。”于是，曹平和郑晓龙导演决定要把芈月的故事拍出来。

2012年的年底，《甄嬛传》在澳门电视节获奖，曹平、孙俪和导演郑晓龙在澳门又碰上了，当天的饭桌上，孙俪问接下来要做什么项目，曹平和郑晓龙就把《芈月传》这个故事告诉了孙俪，孙俪听后觉得这个故事非常棒，特别希望能继续合作，当下，曹平和郑晓龙也觉得孙俪合适芈月这个人物的设定，俏皮，带点男孩子的气质，至于芈月作为女政治家执掌朝政的气场，这一点，他们都不担心，在《甄嬛传》的后半段，孙俪已经显露出那种霸气。

《芈月传》最难的还是在于剧本的创作，原定2013年的9月要开机，但第一稿剧本并没有让导演满意，曹平考虑再三，决定必须要把王小平拉进来一起创作，因为王小平不但是《甄嬛传》的编剧之一，有编剧经验，而且作为导演的妻子，更契合导演的思路。之后她和郑晓龙商量后，就请王小平参与创作剧本。在蒋胜男写完两集之后，王小平就跟着改，但这个节奏出来的剧本，还是没有让导演满意。直到开拍之前，一共改了六稿，“最后只能让王老师跟组，一不合适就赶紧改。导演对剧本创作要求非常严谨，剧本的创作是最艰难的。”

没想到的是，《芈月传》又碰到了“一剧两星”的新政，“你说一点影响没有肯定还是会担心的”，曹平回忆说，开拍前的顾虑是要把成本控制好，还要预估好最后市场能带来的回报”，这个时候，郑晓龙带头压缩自己的片酬，令她很感动，“晓龙跟我说，怕我们压缩制作成本，他希望把钱花在制作上。”但后来开拍之后，电视台、网络都来抢购，曹平又把预算做了调整，反而加大了成本预算。

从电视剧的发行做到制片，曹平所经手的剧，几乎都是热剧，“我很自豪地说，我从没给任何投资人亏过钱。”事业一直都很顺利，并没有大起大落的不顺，你若问她入行这么多年，觉得最有挫败感的是哪部剧时，她的答案居然是《甄嬛传》，这部她制片最火的剧，也带给了她《芈月传》开播后的忐忑。

《甄嬛传》首先是在地面频道播，等上星之后，口碑发酵势不可挡，当年湖南台也想买《甄嬛传》，想买独播权，但最终没成，“不光湖南，几乎所有的一线电视台都来谈过”，曹平说，有一家卫视为了买《甄嬛传》，购片主任来北京呆了七天，“不给就不走，我每天上班，就到我办公室里呆着，下班我还得陪着人家去吃饭，反正不给就不走。最后，只好跟另外一家卫视台做工作，让出来，才算完事儿。”

2011年还没有IP这个概念，所以甄嬛之火，完全出乎曹平的意料。但是甄嬛后来被误读，令她觉得很无奈。她最开始打算做甄嬛的初衷是这样的，“我们带着批判价值，想通过这个剧批判封建制度、皇权制度对后宫妃子人性的摧残，批判封建社会，但有些人却看不到。”曹平两手摊开，现在说起来，仍带点无奈，“他们不理解这个，光看到你在放大宫斗，腹黑，其实初衷是想拍‘旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人’，是批判价值观，是一种警示。”

“《甄嬛传》尽管它播得很好，但是当看到一些负面的批评的时候，还是让我感到有点遗憾。”《甄嬛传》时期的负面，曹平很久之后才释然，一直觉得不太公平，后来看到网友说“自从看了甄嬛后再也不想穿越到古代了，还是一夫一妻制好”，听到这些评论，曹平和郑晓龙都觉得拍这部剧的目的达到了。

曹平对《芈月传》的忐忑也在此，史书上有关芈八子的记载很少，寥寥数笔，是靠美色来征服男人，这样肯定不行。但也正因为记载不多，反而给了剧本更大的创作空间，“芈月和甄嬛又不同，我们这次不是批判，是想传达一种正确的价值观，是真正的正能量，芈月的一生很励志，符合国情。”

作为制片人，曹平除了能把握最好的题材之外，最厉害的就是“会选演员”。是她，与孙俪三次合作，从《幸福像花儿一样》再到《甄嬛传》、《芈月传》，孙俪演艺生涯的巅峰都在这三部剧上。

曹平和孙俪第一次合作是2005年的《幸福像花儿一样》，拍这部剧时，曹平看了孙俪在《玉观音》里的表现，觉得孙俪和“杜鹃”的感觉接近，便去找孙俪来演，但一开始孙俪并不太愿意接，可能是考虑到清纯的角色已经演了不少，幸好，孙俪的经纪人觉得《幸福像花儿一样》的剧本很好，才劝服了孙俪接拍。很多年后，孙俪和曹平再次相遇，孙俪主动说，“曹平姐，我们能不能再合作一部剧”，当时曹平还想说拍一部《幸福》的姊妹篇，但没多久，她和郑晓龙要做《甄嬛传》，第一个想到的就是孙俪。“到了拍甄嬛的时候，孙俪可是一点都不带犹豫的，也不需要别人劝说，她定下了出演就不会改变，那时候她也没当妈妈。到了拍芈月，她已经是两个孩子的妈妈了，又刚刚生完小花，对一般女演员来说是很难做到的，没满月就出来工作，非常敬业，我很欣赏她。”

刚刚坐完月子的孙俪，便跟曹平要剧本，那时候剧本并没有完全定稿，孙俪居然跟着一稿一稿地看，在拍摄现场，孙俪从来没有在台词上卡过，“拍《幸福》她是本色出演，甄嬛的时候有跳跃的进步，到了芈月，孙俪的演技已经炉火纯青，完全看不出她是在演，她就是芈月，没有任何胆怯。”

黄轩完全是因为《红高粱》和《芈月传》两部剧走红的，巧合的是，在这两部剧里，黄轩都是女主的初恋，最终没有和女主在一起，还有巧合的一幕是，义渠君和余占鳌都说过类似的“你怎么跟了一个像娘们一样的男人”，可见，黄轩这两个角色有相通之处。但黄轩却差点与《红高粱》擦肩而过，曹平回忆说，在拍《红高粱》的时候，黄轩第一次试镜就被晓龙导演否了，前后试了三次，才最终定下来，“黄轩是比较慢热的，但非常优秀，知书达理，谦谦君子，青年俊朗。”《芈月传》第一个定下的是孙俪，第二个定下的就是黄轩。

《芈月传》选方中信是因为考虑到海外发行，但方中信又像当年的陈建斌演皇上一样，出彩得令人惊奇。当年《甄嬛传》穿着龙袍的陈建斌牵着嬛嬛出现时，争议声很大。但事实上，曹平和陈建斌的渊源很深，两人早在2002年，曹平还在做发行的时候，就参与过陈建斌主演的《结婚十年》，两人早已认识。

有些人以为陈建斌和皇上不搭？曹平讲了一个段子，在为甄嬛选景的时候，她和晓龙导演看到了一幅雍正的画像，竟然和陈建斌像极了，她马上拍下来传给陈建斌，连陈建斌看了都惊呆了，“特别像，神态气质尤其像。建斌其实是很有思想的一个人，有人说他不太好合作，我说没有。”

如今，作为圈内最具话语权的制片人，曹平最初入行时的“尴尬”，却很少有人知道。

曹平大学学的是俄罗斯语言文学，之后考入中戏的研究生，研究的是俄苏戏剧，之后她出国留学，归来后，一门心思想进北京电视艺术中心做译制片导演，那是1995年，中国还没有偶像剧，译制片在中国还很吃香。那整个十年里，人们一说起电视剧，想到的还是《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》，它们都出自北京电视艺术中心。

一心想去的译制部没有名额，曹平只好去发行部宣传科先做着，等待机会回译制部，但等了两年，这个机会也没等来，因为发行缺人，当时身为中心主任的郑晓龙，调曹平去做发行。“我不敢违抗，领导让你去哪个岗位就得去，当时就去做发行，干了三个月，真的不想干了。”曹平鼓起勇气去找郑晓龙，还是想去译制部，没想到被郑晓龙呛回去，必须得做发行，“没办法，只好硬着头皮继续做。”曹平说，当时发行部的发行人员就四个人，她负责七八个省的电视台，但干着干着，领导发现，只要是曹平管的发行地区，都会卖得特别好，剧卖出去了，钱也收回来了，虽然是新人，却有很好的业绩。经过几年的历练，曹平因为出色的工作成绩，成为了北艺中心发行部主任。

曹平正式以制片人的身份出现是在《幸福像花儿一样》，但外界不知道的是，她从《结婚十年》开始，就在尝试做制片人的工作了，“一开始我也没在乎制片人的工作，只要片子发得好我就很满足，但是到2004年拍《幸福像花儿一样》时，我才觉得我要走制片人的道路，我要有更多的话语权，我要让发行变得更容易！”

这部她想要有话语权的剧，总投资也就几百万，但前期亏损已经有几十万，在当时还是一笔不小的数目。但投资方因为听从了曹平的建议：重新改剧本，重新组织制作班子，请孙俪、邓超、殷桃、辛柏青等出演，最后投资全部回来了，还多了好多个几十万回来，卖得非常好，也获了很多奖。

现在圈里很多人都会跟曹平说，“哎呀，曹平，我这一辈子要能像你一样发一个《甄嬛》或者《金婚》，我就知足了”，在曹平的电视生涯中，她自己觉得并没有经历真正的大起大落，“哪怕一开始发一些小片子，都没有难倒过我，只要我负责的地方我都能卖出去。后来当发行部主任以后，责任更大，但幸运的是不论好片子还是一般的片子，我们都发行出去了，从来没有让投资方赔过钱。”

《金婚》、《金婚2》、《甄嬛传》、《红高粱》、《芈月传》，还有马上要拍的《北京人在纽约全传》（暂定名），这一部部现象级大剧的背后，都有两个名字，“曹平+郑晓龙”就是一块金子招牌，两人从当年的上下级关系，变成了如今电视圈的金牌搭档。曹平和郑晓龙合作的第一部剧是《金婚》，这部剧当年也是万人空巷，有点像当年的《渴望》。但曹平回忆说，《金婚》差点变成一次真正的空谈。

2006年，郑晓龙有一次回去给父母劝架后来了灵感，回去后便召开各部门会议，说他有一个好的创意，想做一个“金婚”的故事，然后就大概讲了个方向，“结果文学部、发行部、项目部，大家都说OK，做。但是半年过去了，却没动静了。”曹平逮了一个机会就去问晓龙导演，“我说主任，咱们的金婚怎么样了？”郑晓龙愣了一下，“什么金婚？不做了。”郑晓龙后来又解释说找了一个编剧写了一个大纲，觉得不满意，就算了，“我一听就急了，这么好的一个项目，必须做。”

曹平只好自己私下去找了王宛平，就是《幸福像花儿一样》的编剧，半个月后，编剧交出了十几万字的大纲，郑晓龙一看就叫好，说，就它了，开始创作剧本吧。就这样，是曹平让《金婚》从空谈变成了一部万人空巷的电视剧，成了二十年后的《渴望》。

和郑晓龙合作这么多年，曹平非常懂他的脾气，许多人眼中的郑晓龙是很固执的，不喜妥协，但曹平并不这样认为。拍《甄嬛传》的时候，导演是朝着陈冲和尊龙主演的《末代皇帝》的电影风格靠拢的，当时请的主创团队也是做电影的，但后来曹平和电视台方面沟通，电视台有点担心这样的影像反差风格，“因为电视剧是在家里开着灯看的，如果反差太大会比较压抑，我后来告诉了导演，他接受了这个意见。”

如今，他们是圈里的金牌搭档，他们两个的名字就等于收视率，就等于高品质，“我在导演身边工作这么多年，潜移默化受影响，他是非常有担当的人，他总是能把对社会的认知体现在作品里面，他的作品能推进时代进步。”曹平这样说，她和郑晓龙的关系，这么多年，亦师亦友。

曹平和郑晓龙马上要拍的是《北京人在纽约全传》（暂定），这是1992年，郑晓龙和冯小刚一起拍的中国第一部境外剧。

时间过去了20多年。

翻拍并不讨巧，曹平和郑晓龙在前年还拍了《红高粱》，也是翻拍的，之所以翻拍《红高粱》，曹平觉得这部剧的市场潜力很大，但剧本打磨的时间却不长，她花了近一个月的时间去说服导演，身边很多人都是反对的声音，因为大家都知道经典很难超越。

《红高粱》从剧本创作到开机还不到半年的时间，这对曹平来说，简直是一次颠覆性的考验，“我们以前的项目基本上都要经历两三年的时间才会出来，像《红高粱》这样是完全没有过的。”周迅凭这部剧几乎拿遍了所有的视后大奖，口碑也还不错，但曹平心里很清楚，这部剧是有遗憾的，“如果说能够再给我们三个月剧本创作的时间，还会比现在更好。”

《北京人在纽约》又是一次翻拍，但这一次，是想了郑晓龙二十年前还未了的一个情怀，“他觉得以前的故事还没有说透，因为毕竟那时候篇幅短，才21集，只是一点点。”曹平认同郑晓龙的想法，因为她跟导演一样，对电视机前的观众有一种与生俱来的电视人的责任感，“80年代改革开放一批中国人出国创业，到现在已经三十年了，海外华人到现在是第三代，在海外奋斗也都不一样了，包括我们现在的留学生，他们现在的现状和以前的留学现状也是不一样的，很多的海外华人看到中国现在的崛起、富强，给他们带来的变化，以及他们在海外地位的变化，这些都是让我们很感兴趣的，我们想表达一种中国梦，想用我们这部作品向他们致敬。”

为了这次翻拍，我们把原著曹桂林先生《北京人在纽约》的第一部和第二部小说的版权全买了。

来源：腾讯娱乐